?

Log in

No account? Create an account
merlin_nsk's Journal
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 20 most recent journal entries recorded in merlin_nsk's LiveJournal:

[ << Previous 20 ]
Saturday, November 3rd, 2012
4:23 am
Недавно перечитал и решил выложить ещё раз
Так как ощутил некую и нынешнюю актуальность этой статьи, написанной в 2008 году.

ЧТО ГРОЗИТ ФЕСТИВАЛЯМ
Проведя четыре малоформатных фестиваля (40-50 чел.) и много раз побывав на больших (Зиланткон, Сибкон, Чугункон), я скажу об одной закономерности, последствия которой грозят фестивалю (особенно малоформатному) в том случае, когда фестиваль его организаторами предназначается к развитию. Под развитием я понимаю не рост числа участников и разнообразия мероприятий, а такое целеполагание, когда фестиваль должен приносить отдачу, большую, чем просто "встреча друзей, приятное времяпровождение, отдых и развлечение". То есть, он предназначен приносить определённый производительный результат, понятый и озвученный организаторами.

Read more...Collapse )
Thursday, November 11th, 2010
3:35 pm
Нашим ХАРЬКОВСКИМ друзьям, приятелям и просто знакомым :0)

Мы с Соней планируем на Новый Год посетить славный город Харьков, праздновать там (у Алины) и быть в Харькове с 30 декабря до "от 8 до 10 января" (это как получится по деньгам - самолётом дорого, а поездом втрое дешевле, но зато трое суток ехать - посмотрим, как получится).

Так вот - а есть ли кто, дружищи харьковчане, сильно желающий хорошо погулять нас по Харькову и показать нам город? Да и себя тоже. Да и песен попеть, я ж концерт могу с собой привезти. Гитару точно привезу. :0)


Wednesday, December 30th, 2009
7:21 pm
Гитара. Аккорды. Трезвучие и его команда.


По формуле можно построить трезвучие в уме и на бумаге. Но сразу возникают два вопроса:

1. Трезвучие - это три звука, идущие строго подряд. На гитаре так взять три звука можно, но обычно аккорды берутся более чем на трёх струнах и звуки в конкретной постановке пальцев на грифе (аппликатуре) могут отстоять друг от друга далеко. То есть, на гитаре получается вроде как не "трезвучие".

2. Одним и тем же обозначением, скажем, Аm, на гитаре обозначается МНОГО аккордов с РАЗНОЙ аппликатурой.

***

Все верно. Есть исходное трезвучие, а есть семейство "его" аккордов. Скажем, есть до-мажорное трезвучие С, но до-мажорных аккордов, обозначаемых тоже С, на гитаре можно взять ДЕСЯТКИ. При этом:

ТРЕЗВУЧИЕ - три звука, строящихся строго по формуле. До-мажорное трезвучие С - это ДО-МИ-СОЛЬ, ближайшие друг к другу.

АККОРД - аппликатура на грифе, т.е. любой набор тех звуков, которые найдены по формуле. До-мажорный аккорд - это тоже только ДО, МИ и СОЛЬ, но любой их набор - на любых струнах, в любых октавах и в любом количестве, какое возможно.

При этом совершенно не важно, на каких струнах, ладах и в каких октавах (т.е.какой высоты) это будут звуки. Для того, чтобы это был до-мажорный аккорд, важно лишь, чтобы все звуки, где и как бы они ни были набраны, были только ДО, МИ и СОЛЬ - как в исходном до-мажорном трезвучии. Если же хоть один звук будет не ДО, МИ или СОЛЬ, а какой-то ещё четвёртый - это будет аккорд уже не до-мажорный, а какой-то другой. И так с любым трезвучием - "Тимуром и его командой".

***

Иногда в обозначениях аккордов бывают уточнения, где и как их ставить:

1. Римская цифра означает лад, на котором при постановке аккорда ставится баррэ (все струны прижимаются указательным пальцем). Так, С III - аккорд С, поставленный с баррэ на III ладу, Em VII - Em с баррэ на VII ладу.

2. Буква после "/" - каким должен быть самый басовый звук ("бас"). Так, С/Е - до-мажорный аккорд С с самым басовым звуком ("с басом") МИ, Em/G - ми-минорный аккорд Em с басом СОЛЬ. Как правило, берётся самый басовый из таких возжможных на гитаре звуков. Ещё это могут писать в таком виде:

  С ,   Em
  Е       G


4:15 pm
Гитара. Аккорды. Трезвучия (продолжение)


Прошлый пост получился о мажорных трезвучиях, но есть и минорные. МИНОРНОЕ ТРЕЗВУЧИЕ - это I-III-V ступени из минорной гаммы (подробно о ней см. http://merlin-nsk.livejournal.com/32984.html)

 1        1/2      1        1       1/2      1         1
I       II       III        IV       V       VI      VII        I  

Они обозначаются большими буквами с малой буквой m:

 

Подробнее...Collapse )

 


3:40 pm
Гитара. Аккорды. Трезвучия


Базовые трёхзвучные аккорды (от которых строятся все остальные) так и называются - ТРЕЗВУЧИЯ. Аккомпанемент, даже сложный, может состоять только из них. Сами же трезвучия происходят из гамм. В мажорной гамме (подробно о ней см. http://merlin-nsk.livejournal.com/32287.html)

   1       1      1/2       1       1        1       1/2
      II       III        IV       V      VI      VII         I  

I-III-V ступени и составляют МАЖОРНОЕ ТРЕЗВУЧИЕ.

 

Подробнее и с примерами...Collapse )

 


Wednesday, November 11th, 2009
2:15 pm
Гитара. Аккорды. Гриф


Прежде чем начать рассказывать собственно об аккордах, надо ещё сказать о том, где на грифе гитары место каждого звука. Поскольку гриф большой, обойдёмся для начала первыми пятью ладами (лад - это не металлический порожек, а пространство между порожками). Открытые (нигде не прижатые) струны  - это:

1-я (самая тонкая) - МИ 1-й октавы
2-я - СИ малой октавы
3-я - СОЛЬ малой октавы
4-я -  РЕ малой октавы
5-я -  ЛЯ большой октавы
6-я (самая басовая) - МИ большой октавы

Запомнить их удобно снизу вверх: МИ-ЛЯ-РЕ-СОЛЬ-СИ-МИ, как волшебное заклинание: Миляре сольсими!

 

Read more...Collapse )
Friday, November 6th, 2009
3:17 pm
Гитара. Аккорды. Минорная гамма.


МИНОРНАЯ ГАММА - это другой порядок тонов и полутонов, вот такой:

   1     1/2       1     1      1/2     1      1
I     II        III    IV    V      VI    VII     I    ступени

Минорная гамма тоже может быть построена от любого звука и называться соответственно До-минорная гамма (или гамма До минор), Ре-минорная гамма, Ми-минорная гамма и т.д. Минорные гаммы тоже делятся на диезные и бемольные, причём для каждой минорной гаммы набор получающихся там диезов или бемолей уникален (таблица гамм, о которой я упомянул в предыдущем посте, содержит все мажорные и минорные гаммы, со всеми их наборами диезов или бемолей). Разумеется, мажорная и минорная гаммы, построенные от одного и того же звука - ОДНОИМЁННЫЕ, - будут разными наборами звуков:

Гамма До мажор: ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ, ДО (все звуки чистые).
Гамма До минор: ДО, РЕ, МИb, ФА, СОЛЬ, ЛЯb, СИb, ДО (3 бемоля).

Гамма Ре мажор: РЕ, МИ, ФА#, СОЛЬ, ЛЯ, СИ, ДО#, РЕ (2 диеза).
Гамма Ре минор: РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИb, ДО, РЕ (1 бемоль).

Гамма Ми мажор: МИ, ФА#, СОЛЬ#, ЛЯ, СИ, ДО#, РЕ#, МИ (4 диеза).
Гамма Ми минор: МИ, ФА#, СОЛЬ, ЛЯ, СИ, ДО, РЕ, МИ (1 диез).

Но оказывается, что и с каждым конкретным набором диезов или бемолей есть ровно по одной мажорной и минорной гамме:

Гамма До мажор: ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ, ДО (все звуки чистые).
Гамма Ля минор: ЛЯ, СИ, ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ (все звуки чистые).

Гамма Соль мажор: СОЛЬ, ЛЯ, СИ, ДО, РЕ, МИ, ФА#, СОЛЬ (1 диез).
Гамма Ми минор: МИ, ФА#, СОЛЬ, ЛЯ, СИ, ДО, РЕ, МИ (1 диез).
Причём, это один и тот же фа-диез.

Гамма Фа мажор: ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИb, ДО, РЕ, МИ, ФА (1 бемоль).
Гамма Ре минор: РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИb, ДО, РЕ (1 бемоль).
Причём, это один и тот же си-бемоль.

И в каждой такой паре гамм с одним и тем же набором диезов (бемолей) - ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ГАММЫ, - сами диезно-бемольные звуки будут одни и те же. Почему? А присмотритесь к порядку тонов и полутонов в минорной гамме! Вы увидите, что он тот же, что в мажорной, только "сдвинутый" на полтора тона.

Продолжение следует.

2:17 pm
Гитара. Аккорды. Чем важны гаммы


1. Любой конкретный аккорд - это выбранные конкретные ступени из гаммы, и именно поэтому каждый аккорд строится по жёстко заданной формуле. Гамма объясняет логику  - откуда взялась формула и почему она именно такова.

2. Цифры с "плюсами" и "минусами" (или без них) в обозначении аккорда - это и есть номера ступеней в гамме, подробнее - когда буду рассказывать о самих аккордах.

 3. Ноты в гамме пишутся (и называются) "по лестнице", и из этого получается, что в гамме есть либо только диезы, либо только бемоли. То есть, все возможные гаммы делятся ещё на диезные и бемольные. Это можно проверить практически, построив мажорную гамму от всех звуков, что и советую сделать.

4. Набор диезов или бемолей уникален для каждой гаммы, а все гаммы сводятся в таблицу, которая строится по чёткой логике и полезна для построения аккомпанемента. Про неё я расскажу, но сильно позже.

5. Гамма определяет, из какого набора основных аккордов строится аккомпанемент к конкретной мелодии, потому что и сама мелодия всегда написана "на основе" той или иной гаммы (в той или иной ТОНАЛЬНОСТИ), и из той же гаммы выводятся основные "скелетные" аккорды аккомпанемента. Но об этом тоже позже. А пока - гаммы До, Ре, Ми и Фа мажор уже написаны выше, а вот ещё несколько наиболее употребительных (в аккомпанементах) мажорных гамм.

Гамма СОЛЬ МАЖОР: СОЛЬ, ЛЯ, СИ, ДО, РЕ, МИ, ФА#, СОЛЬ (1 диез).
Гамма ЛЯ МАЖОР: ЛЯ, СИ, ДО#, РЕ, МИ, ФА#, СОЛЬ#, ЛЯ  (3 диеза).
Гамма СИ МАЖОР: СИ, ДО#, РЕ#, МИ, ФА#, СОЛЬ#, ЛЯ#, СИ (5 диезов).
Гамма СИb МАЖОР: СИb, ДО, РЕ, МИb, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИb (2 бемоля).

 

2:11 pm
Гитара. Аккорды. Мажорная гамма.


Вспомним ещё раз, сколько тонов и полутонов между звуками в октаве. До сих пор нам были важны сами звуки, а между ними, мы говорили, аот такие тона и полутона:

     1тон     1тон      1/2тона       1тон             1тон      1тон        1/2тона
ДО        РЕ        МИ              ФА         СОЛЬ         ЛЯ         СИ              ДО

Однако можно подойти и с другой стороны - это мы взяли звук ДО, отложили (как принято говорить в музыке, построили) от него поочерёдно вот такую последовательность тонов и полутонов и получили ещё семь звуков, которые оказались как раз РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ и следующее ДО. Внимание - оказались они такие только потому, что мы исходным (самым нижним) взяли звук ДО.

Но если мы попробуем построить ЭТУ ЖЕ последовательность тонов и полутонов -  1    1    1/2    1    1    1    1/2, - не от ДО, а от любого другого звука, мы каждый раз получим ещё семь каких-то звуков, но их набор будет РАЗНЫМ - смотря от какого звука строили. Например:

Строим от РЕ - получим РЕ, МИ, ФА#, СОЛЬ, ЛЯ, СИ, ДО#, РЕ (есть 2 диеза).
Строим от МИ - получим МИ, ФА#, СОЛЬ#, ЛЯ, СИ, ДО#, РЕ#, МИ (есть 4 диеза).
Строим от ФА - получим ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИb, ДО, РЕ, МИ, ФА (есть 1 бемоль).

Порядок тонов и полутонов одинаковый, а набор звуков каждый раз свой и,как видно, если строить не от ДО, появляются диезно-бемольные звуки, когда мало, а когда и много. Так вот, этот порядок тонов и полутонов -

   1       1      1/2         1      1      1        1/2
I      II      III       IV      V     VI     VII        I    ступени

называется МАЖОРНАЯ ГАММА, а построенный от конкретного звука, зовётся по имени этого звука - До-мажорная гамма (или гамма До мажор), Ре-мажорная гамма, Ми-мажорная гамма и т.д. Римские цифры - это звуки в гамме, и они ещё называются СТУПЕНЯМИ гаммы, ибо их принято записывать нотами так, что каждая следующая нота пишется на одну позицию выше, занимая все места на нотной строке подряд, без пропусков и без повторений, как ступеньки лестницы (см. http://www.ljplus.ru/img4/m/e/merlin_nsk/guitar1.jpg).
 

2:08 pm
Гитара. Аккорды. Гаммы.

Вот мы уже и подходим вплотную к аккордам. Из необходимого фундамента остались только гаммы - мажорная и минорная. Зачем они нужны хорошему знахарю аккордов? А вот зачем:

1. Аккорды происходят из гамм и состоят из звуков, занимающих в гамме конкретные места по порядку ("ступени") и поэтому тоже делятся в основе своей на мажорные (А, C. E...) и минорные (Аm, Cm. Em...).То есть, именно из гаммы выводится формула каждого аккорда.

2. Без понятия гаммы невозможно объяснить, что означают цифры, "плюсы" и "минусы" в обозначениях аккордов, например - G7. E+5, Am7-5, D+7+5, C9. В то время как обозначение каждого аккорда содержат в себе полностью логику его построения.

3. Без гаммы невозможно объяснить и то, что такое септаккорд и почему он "септ". Даже очень продвинутый в латыни скажет - "септ" - это число СЕМЬ, при чём тут оно, когда в септаккорде всего ЧЕТЫРЕ звука? А с нонаккордом всё ещё хуже - "нон" - это ДЕВЯТЬ, а в нонаккорде звуков ПЯТЬ...

4. То, какими конкретно аккордами может сопровождаться в песне её мелодия - тоже подчинено определённой логике, которую без гамм понять и объяснить невозможно. А хороший знахарь аккордов должен уметь по мелодии понять, какими аккордами её сопровождать, причём как на уровне простых аккордов, так и с более сложными (а у всех сложных аккордов в основе - простые).

Нет, конечно, можно аккомпанемент подбирать только на слух, ни фига не понимая, почему именно так. Можно все аккорды заучить механически, как картинки и шаманские заклинания на незнакомом языке, не понимая их значения и смысла. То есть - заниматься самодрессировкой. Но человек - не зверюшка, а Homo, не забудем, sapiens, и то, что он собрался делать - лучше всё-таки знать и понимать.

Итак, ГАММЫ.

 

Thursday, November 5th, 2009
2:29 pm
Гитара. Аккорды. Диезно-бемольные звуки.

Про интервалы я рассказывал на примере т.наз. чистых звуков ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ. Однако в европейской ("нашей") музыкальной системе, все звуки идут через полтона. Ну, между МИ и ФА и между СИ и ДО - по полтона, всё нормально. Но ведь, скажем, между ДО и РЕ - тон?!..

Значит, между ними есть ещё один звук - на полтона выше ДО и на полтона ниже РЕ. Также, между РЕ и МИ, ФА и СОЛЬ, СОЛЬ и ЛЯ, ЛЯ и СИ - есть ещё по одному звуку. А в каждой октаве (от ДО до СИ) всего не 7 звуков (в записи - нот), а 12 - 7 чистых и 5... не-е, погодите, не грязных. :0)

Но в нотной записи (http://www.ljplus.ru/img4/m/e/merlin_nsk/guitar1.jpg) видно, что ноты ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ заполняют ВСЕ возможные места на нотной строке - и на линиях, и между линиями! Где, как записать ещё по пять звуков в каждой октаве?

Для этого есть два значка - ДИЕЗ, повышающий звук на полтона, и БЕМОЛЬ, на полтона понижающий. И каждый такой звук имеет два названия и две нотные записи - "через диез" и "через бемоль". скажем, между ДО и РЕ есть ДО-ДИЕЗ, он же РЕ-БЕМОЛЬ. Такие звуки называются диезно-бемольными.

Как всё это пишется - смотрите здесь: http://www.ljplus.ru/img4/m/e/merlin_nsk/guitar2.jpg

А вот между МИ и ФА и между СИ и ДО промежуточного звука нет, так как между ними всего полтона. Но при этом считается, что МИ-ДИЕЗ - это ФА, а ФА-БЕМОЛЬ - это МИ, СИ-ДИЕЗ - это ДО, а ДО-БЕМОЛЬ - это СИ. Для звучания это всё равно, а в записи аккордов иногда бывает важно, в какой форме записать.

Monday, November 2nd, 2009
4:41 pm
Гитара. Аккорды. Собственно, интервалы.


Есть сантиметр, есть 5 сантиметров, а есть 100 см, и это уже метр. Интервалы между звуками тоже бывают больше 1 тона и разные, и обозначаются разными словами и значками. Эти значки и используются в формулах построения аккордов. Да, на попадающиеся незнакомые термины опять же много внимания не обращайте, это я специально "забегаю вперёд", чтобы показать, для чего это и что будет потом. Я пишу "аккорды типа А чего-то там" - потому, что здесь они написаны от звука ЛЯ (А), на деле же они могут быть от любого звука (Am7, Cm7, Dm7...).  Итак:
 

Read more...Collapse )
3:20 pm
Гитара. Аккорды. ИНТЕРВАЛЫ.


Прежде всего - а зачем надо гитаристу знать про интервалы, чтобы хорошо понимать про аккорды?
А затем, что из интервалов состоят формулы, по которым аккорды строятся. Пример (на незнакомые термины пока внимания не обращайте):

***
Любой аккорд, обозначающийся как Аm (ля минор), имеет в основе Ля-минорное трезвучие (тоже Аm), которое строится от звука ЛЯ по формуле М3+Б3, где М3 - интервал "малая терция" (1,5 тона), а Б3 -  интервал "большая терция" (2 тона).

Отсчитав М3 от ЛЯ (нижнего звука), получим средний звук ДО, а отсчитав затем Б3 от ДО, получим верхний звук МИ.

Теперь, набрав пальцами на грифе гитары всевозможные ЛЯ-ДО-МИ (и только их!) в любом количестве больше нуля, получим всевозможные аккорды Аm. Они будут отличаться количеством используемых струн (от 3 до 6), аппликатурой (где что какими пальцами прижато) и звучанием, но все они будут Аm, и на гитаре их существует много десятков.

И тогда вы сможете понимать про ВСЕ аккорды Аm, и у вас будет выбор, КОТОРЫЙ ИМЕННО из этих Аm взять для аккомпанемента, который более всего подходяще звучит. Это гораздо интереснее и свободнее, чем заучить "блатной аккорд" (среди них Аm тоже есть) и думать, что Аm бывает только такой и никакой иначе.

 

Read more...Collapse )
Wednesday, October 28th, 2009
7:15 pm
Основы нотной записи для гитары
Картинка, которую можно скачать и распечатать: http://www.ljplus.ru/img4/m/e/merlin_nsk/guitar1.jpg
Вопросы, если что - задавайте.
7:07 pm
Начинаю публиковать материалы по игре на гитаре

Мой ЖЖ посвящён в основном ролевым играм. Но с этого года мы работаем с музыкой и песнями как средством загруза и важной - смысловой, эмоциональной, метафизической и общекультурной частью самой игры. Поэтому теперь здесь будут появляться разные материалы (в т.ч. учебные) по шестиструнной гитаре, аккомпанементу и песням.

Я начну с изложения некоторых вещей из своего курса по системе аккордов и аккомпанементу. Чтобы научиться делать это хорошо, можно позаниматься у меня :0), но это только в Новосибирске, а в других городах тоже хорошие люди живут. Начнём с самых азов - для тех, кому нужно узнавать всё. Сначала основы, потом то, что сложнее. Нотная запись будет "для гитары". Итак, поехали!

 

Read more...Collapse )
Tuesday, October 27th, 2009
6:55 pm
Вот думаю - а не поехать ли на "Мельнибонэ", а?
Муркок мне нравится своей... фантастичностью и эпичностью, что ли. Для меня он необычен и выделяется из моря фэнтези. Правда, судить о Муркоке я могу только по "Повелителям Мечей" (Хроники Корума), которые и читал. Хроник Эрикёзе, Хокмуна и, что самое главное, Эльрика - покуда не читал, не попадались, а это бы в бумажном виде прочесть. И даже из Хроник Корума видно, что остальные Хроники надо читать все. А ещё как раз на сроки "Мельнибонэ" приходится мой день рождения, а я люблю делать себе необычные подарки... :0)
5:46 pm
Гитара и музыкальный слух

Есть один чрезвычайно распространённый миф о так называемом музыкальном слухе, который (миф) очень мешает огромному числу людей заниматься музыкой, в том числе играть на гитаре и петь под неё.

Миф этот состоит в том, что, во-первых, музыкальный слух есть якобы только у некоторых особо одарённых, а у большинства ("и у меня тоже!..") его нет как класса. А во-вторых, в том, что (вдумайтесь в логику!) - музыкальный СЛУХ, есть он или нет, "определяется" по тому, способен ли человек ноту правильно СПЕТЬ.

Так вот. Музыкальный слух - во-первых, такое же неотъемлемое свойство организма, как физическая сила, и он, как и сила, ТРЕНИРУЕМЫЙ. Да, он, как и сила, у одного от природы и воспитания "тренирован" больше, у другого меньше, но ОН ЕСТЬ У ВСЕХ И УЛУЧШАЕТСЯ ПРИ ТРЕНИРОВКЕ (хотя, тоже как и сила, уменьшается при отсутствии тренировки).

А во вторых, - запомните!!! - это именно СЛУХ, а не разработанные голосовые связки. При чём тут СПЕТЬ ноту? Слух состоит в том, что человек может услыщать разницу между двумя звуками, и чем меньше эта разница, тем тоньше слух.

Я на своих занятиях по гитаре, самым упёртым сторонникам отсутствия у них музыкального слуха, доказывал за минуту, что слух у них есть и далее пусть не выпендриваются, а работают и тренируют. Делал просто - стоял с гитарой к ним спиной, чтобы они не видели, где я струны прижимаю, и сначала играл два одинаковых звука поочерёдно на открытой и прижатой струнах. А потом прижатую струну немного оттягивал, и звук там получался чуть-чуть выше. И спрашивал - это одинаковые звуки или разные? И люди "ловили" это замечательно. А потом играл им то же одновременно и спрашивал - вы слышите один звук или два? И эту разницу они слышали ещё лучше.

Так люди экспериментальным путём на своей шкуре узнавали, что у них, оказывается, тонкий музыкальный слух. А они-то думали...

Tuesday, October 13th, 2009
4:07 pm
Песни!.. А вот вопрос к сибирской аудитории, особенно к новосибирцам.

А есть ли желающие меня послушать? :0) Песен хватает не на один концерт, и кто слышал - даже говорят, что хорошие. :0) Какое-то особое помещение не обязательно, квартирник вполне можно. Во всяком случае, раз это получилось в Москве, Харькове и Днепропетровске, то в родном-то городе тоже получится. Причем, квартирник можно в принципе даже дома у меня. :0)

 

3:54 pm
Ролевая игра, музыка и песни

Один из моментов, который мы хотим сделать на игре "Кузнец, Огонь и Песня"- это и сама игра и даже полигон как пространство песен и легенд. И чтобы на самой игре песен было, и было много, и очень надеюсь, что не только в моём исполнении. А кое-что надо, чтобы было и без гитары, только голосом, и лучше всего очень красивым женским. :0). Тем более, что игра отчасти в жанре волшебной сказки, так что там песни прекрасных девушек, особенно если это существа волшебные... :0)

Ну, легенды много кто сочиняет, тексты выкладывают, но тут это именно вместе с песнями и музыкой. Мы и раньше интуитивно понимали, что это будет хорошо, но когда начали выкладывать и сами попробовали читать и слушать - поняли, что это действительно замечательная идея. Формируем сейчас Второе Облако Мира (главное, не забыть про Первое), это сказочно-волшебный пласт игры, и сейчас надо будет просто море музыки переслушать, что накачал и ещё накачаю.

Песни опять же. Я уже одну песню именно к игре написал, и ещё будут. Есть мысль сделать на Сибконе презентацию игры в виде концерта "Песни Альбадо-и=Монте" и постконцертной беседы.

А песню "Фонсо Доралес - Паломе Мессаре" я сам перевёл с испанского, а во вставке - оригинал. Оба варианта, и русский и испанский, уже выучил, и эта песня на игре будет. И для соурийцев тоже одна песня уже есть, на их языке :0), и ещё будет надо. А музыку какую для них нашёл...
 

3:20 pm
После концерта Олега Медведева

"И в амазонских лесах казак гулял наяву,
И государев ясак возил с Камчатки в Москву.
Сквозь вулканический пар вставал нездешний рассвет,
И золотой ягуар бродил по прелой листве.
Время настало, сказка вернулась, здравствуй, казак!
Здравствуй, казак..." ("Казак")

Концерт был в Новосибирске 9 октября и длился 2,5 часа. Это было прекрасно, как всегда у Медведева, и я ничуть не пожалел, что туда поехал (а узнал за день до того и случайно). Его песни сподвигают задуматься и сильно, я бы сказал, поднимают. И вот я подумал...

Очень, очень многие песни Медведева - о том, как человек вырывается из рутины и повседневности, засасывающей и муторной. О том, как это тяжело - быть затянутым в эту трясину, жить в ней и по ее законам. О том, как это трудно - вырываться и тем более уже вырваться. И о том, как это - вырываться оттуда - необходимо тому, кто (видимо, по мнению автора) и есть настоящий человек. Очень много у него таких песен. Это прекрасные песни, бесспорно, и Олег - настоящий поющий поэт. Только вот...

А ведь для кого-то и вулканический пар, и золотой ягуар - самая кондовая рутина, повседневность и опасность, тоже затягивающая, и откуда трудно вырваться. Не романтика, не экзотика, не сказка. Для тех, кто живёт там, где вулканы и ягуары. Для них экзотика и романтика - это Сибирь, это мы, это НАША рутина и повседневность. А для кого сказка - это вулканы и ягуары, то что случается с тем, кто УЖЕ пришёл туда и стал там уже жить - как многочисленные герои песен Медведева?

А значит, для НАС - дело тоже вовсе не в вулканах и ягуарах...

[ << Previous 20 ]
About LiveJournal.com